《黑夜传说》上映后关于这一段镜头有为数不少文章评论分析包括专业影评人、导演、知名演员甚至数学家。
拍摄手法美学意义逻辑与物理规则都是大家分析的焦点一些人甚至赋予这段镜头其独立、自由之精神。
当然还有更多的对比奇妙的文化内涵的对比……
但在此时此刻观众真的没想那么多完全震撼在奇异的景色和莫名的氛围中。
这是特效也不是特效
说它是特效因为没有特效做不出来如此的镜头。
说它不是特效这一切都只是原本的景色本就存在只是从未在人类视觉中出现。
有多少年了一部影片不是靠特效靠与众不同的视觉角度震撼观众？
电影最本质最根源最核心的内容难道不就是这个？
不是特效没有故事只有本源的影像活动的影像。
最先醒过来的导演们感触最深。
在人类局限于自己的思想局限于人类视觉的时候宁匀导演已经用另一种眼光看世界将这个世界带给观众。
不仅如此他还超越了自我。
如果说以前宁匀导演擅长发掘女性的美很可能没人比他更擅长但现在他对美的追求已经不局限于性别甚至不局限于生物本身。
这场包容星空残月银河大地的夜空飞行其中的生灵不是主角。
瑟琳娜仍有气质可她却不是最吸引眼球的存在她只是完美景色中的一员。
也许有人认为瑟琳娜的美超越了性别。
事实是宁匀导演营造的画面需要的不是性别不是一个美丽的女子只是一个生灵去配合亘古存在的那些久远。
导演们深知宁匀没有用扭曲的镜头去表达晦涩的哲学思想。
他只是简单的改变了色彩扩展了动态范围。
可越简单越深刻越不可思议。
越是寻常的东西越是让人容易理解的东西换一个视角带来的震撼才越大。
清澈的银河如线的星辉洁白的残月与奇异色彩、明亮丰富的山川大地同时出现在一个画面里的时候带给观众的不止是美还有无法言喻的思想震动。
那一刻的感觉那一刻的震撼就好像人类第一次看见太空的景象。
脚下是蔚蓝的充满生命的星球头顶是冷寂的遥远不可知的星空。
人类如果不进入太空永远无法看到这样不可思议的景色。
就如同此刻大屏幕上的一切人类不是血族不是瑟琳娜永远无法看到此时此刻的风景。
也许当这些景色见多了以后会觉得寻常但一次看见和人类第一次看到太空的地球与星空一样久久的眷恋久久的无法用语言描述久久的震撼思维。
是的人类无法看见但这些景色就像太空中的地球与星空不因为人类不可见就不存在。
它一直在那里静静等待与众不同这一次不是等待人类登上太空也许是等待与人类不同的生灵发觉。
这才是瑟琳娜眼中的世界。
当这个世界展现在人类面前的时候观众最迅速也最深刻的理解了瑟琳娜。
观众们更庆幸宁匀导演将这个世界带到了我们面前。
导演们以及一些细心的观众发现瑟琳娜眼中的世界与血族飞行员凯蒂眼中的世界是不同的。
凯蒂的冷寂一些单调一些瑟琳娜的更丰富更动人。
那么这个世界这些画面很可能展现了瑟琳娜的精神世界。
一部分华裔导演猛然反应过来这是一种深邃东方哲学喻示人类本身观看外部世界的不同境界。
所谓的“山水三层”而大屏幕中的画面不正是包括山水还有星空、明月和银河。
这种文化入侵太深邃了！
与“冲灵剑法”的美学意义不同这一次“不同的世界”是东方哲学思想的画面反映。
在《黑夜传说》放映之后网络上果然有很多讨论关于为什么凯蒂眼中的世界和瑟琳娜眼中的世界不同的问题。
如果只有瑟琳娜观众们可能会忽视但有凯蒂还有现在故事未出现的某个重要人物观众无论如何不会忽视这些线索。
关于东方哲学的探讨遍布很多国家很多讲着不同语言的人。
这是《黑夜传说》极为重要的一个热点问题甚至超越了“冲灵剑法”的美学讨论。
眼中不同世界在电影中表达出来不是电影是上的第一次。
但在普通观众印象中绝对是第一次。
因为以前那些文艺片太晦涩根本就看不懂也没人愿意看。
在导演眼中宁匀确实是真正的第一次。
其他影片包括非常小众的文艺片表达的不同人眼中不同世界其出发点是个人。
大多数情况都是疯狂的人凌乱的人。
其世界必然是晦涩的难以理解的。
泰伦斯·马力克是做的最好的严格说是最大众化的。
但他的表达是个人哲学没有对比只有理解他才能感受镜头和画面。
即便如此那些扭曲的镜头也让大多数人不适应甚至尝试都不愿意。
而宁匀的表达不是基于个人而是基于文化。
他表现出来的世界不扭曲不变形充满了丰富的细节和来自文化本身风格与美学展现。
最精彩最动人的是不管什么文化包裹在外壳的一定是令人震撼的美。
清晰、简单、深邃又容易理解的美。
不同的人可以看到不同的层次而不是必须和导演同步才能看到导演所见。
所以不同文化的人所见的世界不同并且用容易理解且富有震撼性的画面表现出来是电影史上的第一次。
最讽刺最可笑也最耐人寻味的是表达出这一切的《黑夜传说》是一部商业电影一部理所当然最不值得回味的超级英雄电影！
难怪后来网络上不是宁匀粉丝的人都坦诚评论“宁匀神了！”