无论哪一种说法都体现大唐王朝昂扬进取、独特创新、宽松自由的文化氛围积极向上的人文心态和博大宏放的社会心态。↑
这种瓷器始见于唐代宋代逐渐衰落元明两代偶能见到零星器物。
其主要产于唐代的巩ian窑、shou州窑和宋代的i州窑其造型不多主要以生活用器为主随葬品次之。
这里的绞胎器主器型主要有碗、盘、枕、高足杯、小罐及和骑马射猎俑以长方形的绞胎花枕较为多见。
可以说各种颜色的都有从此也可以看得出当时这条船的船主是特意挑选的所以进的货很齐全。
韩孔雀一边看一边啧啧称奇看这里分门别类摆放整齐的绞胎瓷还真是赏心悦目。
“看来这伙人当中有懂行的啊！”看着一件件代表当时技艺巅峰的作品韩孔雀不得不感叹。
虽然单独摆放出来的瓷器不多但每一件都是这个器型当中的巅峰之作。
翻看着桌子上的资料对比着架子上的瓷器韩孔雀一边看一边欣赏。
“咦？这是绞胎瓷的制作工艺？”韩孔雀有点震惊的看着一个笔记本上面记载的很明显是绞胎器的制作工艺。
绞胎瓷器是我国古代陶瓷装饰工艺中特殊的品种由于工艺复杂制作难度大因此其产品、产量在很大程度上受到限制。
是我国巩&义窑与当&阳峪窑窑工的发明创造的是世界陶瓷之林的神妙之花。
根据目前掌握的考古资料分析绞胎工艺最早产于唐代至宋代蓬勃发展并发扬到极致元以后逐渐衰亡。
虽然目前对绞胎器的起源、技法、产地以及分期断代等问题已有少数学者作了初步探讨而对绞胎器的专门研究基本上处于停顿状况。
实物资料的缺乏限制了研究的展开与深入。
“难道是因为这些绞胎瓷让这伙人有了深入研究的机会？”韩孔雀开始仔细查看这里面放的一些资料。也许还能有所收获。
看了一会儿韩孔雀对绞胎瓷也有了一些了解所谓绞胎是将深浅不同的两种胎泥相间绞合在一起。然后按坯成型出现粗细不等的纹丝状花纹。
胎上有用黑、白、褐三色相间类似木纹的纹理再施透明釉。
制作时有很高的技术要求必须考虑几种泥的膨胀系数一致以保证干燥和炼制中不变形、不开裂。
通过考证实物资料分析绞胎断面及纹胎的形成。从绞胎工艺来讲韩孔雀认为绞胎工艺分三种类型即通体绞胎型、主体绞胎型和局部绞胎型。
通体绞胎型这种作品是通体绞胎浑然一体纹理多呈木纹状线条流畅变化多端。
如旁边那件黄釉绞胎三足盘、长方形绞胎小枕宋代绞胎小罐绿釉绞胎枕等。都是这一类型。
主体绞胎型这种绞胎器的纹理同通体绞胎器一样应用于器物的主体部分如碗、钵、盆的大面积腹部而口沿或圈足则是用单一色的灰白胎相接在绞胎主体上的。
这种工艺应该是博&山大街窑出品这个笔记本上对这些有着详细的记载上面清楚的记录着博&山大街窑出土的所有绞胎器采用了这种镶接工艺。
局部绞胎型这种绞胎器采用的是镶嵌工艺即把绞胎部分揉成花朵、团花、菱形等规矩图案的泥条。然后把泥条切成若干单元片镶嵌在所炼制的瓷器表面上形成局部绞胎图案的瓷器。
魔都博物馆的“杜家花枕”和圆角长方形花枕、旅顺文物店的绞胎团花枕、宁&波出土绞胎团花青瓷枕、河&南博物馆的“咸平元年”绞胎团花舍利匣等都是这类绞胎瓷器。
绞胎工艺有两种制作方法。一是整器拉坯成型这种方法因胎泥花纹难以控制所以很少见。
唐懿德太子墓中出土的一件绞胎骑马俑人马全是绞胎还有这件卧羊是稀有而珍贵的品种。
二是将搅胎泥切成薄片贴在已成型的器物外面。或做成云朵、花卉状贴在器物的一定部位。
器物内外壁绞胎由表及里内外相连因此内外壁呈现的绞胎纹样相同。
其工艺是把加工过的坯泥经过多次重叠兼合成坯再纵向切片再拼接然后手工挤压成型绝非轮制拉坯成型。
如绞胎枕的制作它是将绞胎泥切成薄片在坯胎表面敷贴、黏合一层绞花泥片坯胎内层则为素胎。
绞花则占器物胎体厚度的1/3。
多次重叠糅合成坯再纵各切下已形成任意蟠屈、恍若行云流水又纹理清晰的瓷泥切片用以制成不同器形的绞胎瓷器坯体先入窑素烧烧出正品后再施一层透明釉后入窑焙烧至800c~1100c左右而成这种烧制工艺与《中国陶瓷史》所推断的结论相吻合。
在唐代尽管制作绞胎器的瓷泥釉料丰富成本较低但由于制作难度大技术要求高工艺较为复杂费工、费时所以绞胎、绞釉瓷器产量很少保留下来的更少。
所以现在每一件完整器型的唐代绞胎瓷器都价值不菲近几年来各大拍卖会上常有绞胎的枕、碗、盘等器物出现其价格几十万元、上百万元。
因此绞胎器赝品也越来越多。
“我次奥这么多绞胎瓷居然很多都是假的？”看到这里韩孔雀也有点傻眼。
他刚才只顾得震惊了完全忘了绞胎瓷在唐代也算是稀罕物怎么可能有几十万件被一个外国商人购买到。
现在看了这个笔记韩孔雀才发现这伙沉船海盗是真的厉害他们里面既有考古学家也有工艺大师这里面的瓷器很多都是用碎瓷拼凑修复起来的。
当时他们发现这艘沉船之后沉船保存的很完整但里面的瓷器不可避免的遭受到了很大的破坏。
也就是在修复这批瓷器的时候他们发现了绞胎瓷的制作工艺。
韩孔雀找到一只密封的黄金梳妆盒这里面就藏着全套的绞胎瓷制作工艺是当时那个阿拉伯商人通过贿赂大唐官员购买到的技术资料。
只不过他比较倒霉还没有把这些资料带回家乡他的船就沉没了。
虽然这里的瓷器不全是真品但韩孔雀却是更加感兴趣了。
什么时候都是物以稀为贵东西少了并不意味着这批宝藏的价值就降低了更何况这里还有绞胎瓷的制造工艺。
看着摆放在一起的绞胎碗真的是难辨真假真品与仿品一时之间韩孔雀也分不出来。
不过这种挑战韩孔雀是最喜欢了。
仔细研究了一下技术资料韩孔雀随手拿起一件绞胎碗这件应该是赝品。
只是看胎釉韩孔雀就能判断个八九不离十绞胎瓷的胎是骨釉是衣绞胎器真品胎体造型深厚自然胎壁薄厚均匀自然生动千变万化流动感极强。
器物一般施黄透明釉釉面厚润晶莹剔透。
绞胎瓷器的圈足或钵底往往是露胎不施釉。
个别器物施釉不到底致使器物下半部分严重露胎。
釉是陶瓷的外衣绞胎真品的釉层薄呈淡黄色代代胎底处无釉有垂釉现象开片处有土漫釉层表面光泽自然。
黄釉色泽金黄富丽堂皇极具气派；绿釉清爽悦目有温柔恬静之美。
然而唐代人当时贵重黄金器故绞胎以施黄釉多见罩绿釉少见其他釉色不见这是时尚使然。
但从后来明清时期黄色成为宫廷控制最严格的一种釉色、只有皇家才能使用民间不得生产、使用这一事实上可见唐人眼光是非常超前的。
有的绞胎体还在口没处施一圈绿釉与唐代其他窑口瓷器胎体特点一致无釉露胎处因真品使用高岭土作胎胎质细密胎色洁白因烧成温度不同胎色瓷泥分别为“棕红或浅褐”与“牙白或浅黄”胎质粗硬白中带粉红色。
但大多数唐代绞胎瓷真品用手叩之胎体所发音低暗哑手感适中开片自然略微上翘为地下遗存年代久远所致。
赝品绞胎造型过于规整胎壁不是比真器薄就是比真器厚不是过轻就是过重无釉露胎处着色极不自然两色瓷泥分别为“棕褐”与“纯白”色胎质淘炼过于精细用手叩之胎体发声清脆为留存年代较短所致。
其实真品和赝品的纹理也是不同的绞胎陶器真品表面纹理自然生动、变化万千流动感极强。
绞胎陶器仿品表面纹理生硬死板无变化感即使是仿制水平较高者其纹理滞感突出线条不明朗、不流畅杂乱釉色过于均透。
还有吸水率用棉签蘸水涂抹胎体或胎骨断面比较器物吸水性真品唐绞胎陶器的胎料因经过精心的淘洗陶土颗粒细密度大吸水率不是很高。(未完待续。)